Информация

27-07-2016

Ярмарка вакансий для молодёжи "Первый шаг к успеху".
6 сентября 2016 года.>>>

25-07-2016

В августе 2016 года в Доме-музее Марины Цветаевой пройдут летние мероприятия на разных площадках города, а также в здании музея. В течение месяца состоятся концерты, сеанс немого кино в сопровождении органа, спектакли, мастер-классы, тематические мероприятия, посвященные писателям, поэтам, деятелям культуры и искусства.>>>

23-06-2016

В июле 2016 года в Доме-музее Марины Цветаевой пройдут мероприятия, посвящённые Дню семьи, любви и верности, и мероприятия в рамках акции «Культурные выходные». В течение месяца состоятся концерты,сеансы немого кино в сопровождении органа, спектакли, тематические мероприятия, посвященные писателям, поэтам, деятелям культуры и искусства.>>>

12-05-2016

С 8 по 10 октября 2016 года в Доме-музее Марины Цветаевой пройдет XIX Международная научная конференция, посвященная жизни, творчеству и социальному окружению Марины Цветаевой «Чтобы в мире было двое: Я и мир!»>>>

15-04-2016

Открыт новый раздел сайта «Архивы.Документы.Исследования» , посвященый публикации архивных материалов и исследований, связанных с именем как самой М. Цветаевой, так и ее современников.>>>

Проезд: ст. м. «Арбатская», тр. № 2, 44, авт. № 6 до ост. «К/т Октябрь»

Схема проезда:

Режим работы:

		- Выходной день
Вт Ср		12.00-19.00
		- 12.00-21.00
Пт * Сб Вс		12.00-19.00

* Санитарный день – последняя пятница месяца

В третье воскресенье каждого месяца установлен бесплатный вход в Культурный центр «Дом-музей Марины Цветаевой» для всех категорий граждан (в режиме самостоятельного осмотра выставок и экспозиций).

Современники о Марине Цветаевой:

(по материалам книги П.Фокина "Цветаева без глянца" (Изд. "Амфора",2008)

Знаете ли Вы, что...

...спустя полгода после бурного романа с Константином Радзевичем Марина Цветаева помогла его невесте выбрать свадебное платье, а также подарила переписанную собственноручно "Поэму горы", полную неземной любви и страсти к адрессату – Константину Радзевичу, а он не понимал и не любил стихотворений Марины Цветаевой.

Поклонники творчества великой поэтессы Марины Цветаевой, конечно же, знают о ней все. Время от времени они посещают ее жилище, чтобы еще раз взглянуть на те мелочи, которыми она пользовалась в повседневной жизни. Сегодня организован в Марины Цветаевой. Он является государственным и российской столицы.

Информация о музее

Он располагается по адресу: Борисоглебский переулок, дом 6. Дом-музей Цветаевой в Москве в разные дни недели работает по разному графику. По понедельникам здесь выходной, по вторникам, средам, пятницам, а также в субботу и воскресенье центр работает с полудня до 7 вечера, в четверг - на 2 часа дольше, то есть до 21.00. Последняя пятница месяца также является выходным днем.

Открытие

Музей Марины Цветаевой в Москве, который является был открыт в 1992 году в день 100-летия поэтессы. Идея основать такой культурный центр принадлежит как общественным организациям, так и частным лицам, в частности Д. Лихачёву. Благодаря экспозиции музея мы узнаем о жизни и быте членов семьи поэтессы и самой Марины Ивановны. В здании музея также находится русский и зарубежный ее архивы, научная библиотека, "кафе поэтов" и концертный зал, где проводятся литературные вечера. С 2016 г. Е. И. Жук была назначена директором музея Цветаевой в Москве.

История

В этом доме великая поэтесса жила в годы своей молодости - с 1914 по 1922-й. С ней здесь проживали и другие члены ее семьи. Этот дом был построен в середине 19 века, в 1862 году, в архитектурном стиле классицизма. У него было 2 этажа, на которых размещались 4 квартиры. Позже под одним и тем же адресом было построено еще несколько строений (четыре жилых дома и хозяйственные постройки), которые объединялись зеленым двором, в углу которого имелся колодец. Все это находилось за чугунными воротами. Доходный дом, в котором снимала жилье семья Цветаевых, имел своеобразную архитектуру, особенно в интерьере: множество лестниц, узкие коридорчики, уютные комнаты и т. д. Те, кто собирается в музей Цветаевой в Москве, могут увидеть это собственными глазами.

Годы жизни в Борисоглебском переулке

М. И. Цветаева, ее муж С. Я. Эфрон и дочь Аля поселились здесь в начале осени 1914 года. Они жили очень тихо и мирно. В 1915-м Марина Ивановна познакомилась с Софьей Парнок - поэтессой, а еще через год с Мандельштамом, у которого сразу же после знакомства вспыхнули к ней чувства. Ее муж либо ничего не замечал, либо делал вид. Он боготворил свою жену.

1916 год был очень плодотворным для поэтессы. Ее стихи ежемесячно печатались в «Северных записках». Этот период был также самым счастливым в ее жизни. Она после рождения дочери расцвела по-особенному, носила платья в пол, украшая их аксессуарами из янтаря и аметиста.

Но идиллия ее семьи была разрушена войной и революцией, которые несли за собой голод, нищету, холод. В апреле 1917 года она родила вторую дочь, которую родители назвали Ириной. В январе 1918 г. муж поэтессы Эфрон уходит добровольцем в армию и пропадает на несколько лет. Дом, в котором они жили и который сегодня является музеем Цветаевой в Москве, превращается в общежитие. Им оставляют несколько комнат и кухню.

Чтобы обеспечить дочек теплом, Марина Ивановна вынуждена рубить всю мебель: стулья, шкафы, полки. Все вместе они устраиваются на зиму в кухне, чтобы хоть как-то согреться. Она меняет любимый рояль на муку низкого сорта, из которой варит кашу. Бумаги для творчества ей не хватает, и она начинает записывать свои сочинения на обоях. В какой-то момент Марина Цветаева, думая о своих невинных крошках, отдает их в Кунцевский приют. Это решение ей дается с трудом, но ведь так они будут хотя бы накормлены. Но маленькая Ирина, оставшись без материнского присмотра, умирает.

В 1921 г. поэтесса узнает, что ее муж жив и он находится в Стамбуле (Константинополе). В то же время до нее доходит весть о смерти Блока и Гумилева. Через год, забрав Алю из приюта, она уезжает за границу.

За годы советской власти этот в прошлом симпатичный дом оставался большой коммунальной квартирой. Естественно, никто за ним не ухаживал, и он все ветшал и ветшал, разрушался, в итоге потерял свой былой облик. Для властей он не представлял какой-либо культурно-исторической ценности. В 1930-м даже шли разговоры о его сносе. Потом была Отечественная война, и об этом и речи не могло быть. В 1979 году вновь заговорили о том, что дом, в котором когда-то жила М. Цветаева, должен быть снесен. Было вынесено официальное решение, жильцов выселили, выключили воду и электричество. И вот одна из жильцов, а именно Надежда Катаева-Лыткина отказалась съезжать оттуда, и процесс пришлось приостановить. Дом был спасен.

Идея о создании музея Цветаевой в Москве

В годы перестройки несколько общественных организаций стали бороться за то, чтобы у великой русской поэтессы был собственный музей, и лучшего места для этого, чем дом, в котором прошли ее самые счастливые годы, невозможно было найти. Однако идею эту получилось осуществить только после распада Советского Союза в 1992 году.

Стихи есть бытие: не мочь иначе…
«Быт». Это такая мерзость, что грех её оставлять на плечах, уже и без того обременённых крыльями.
М. Цветаева.

Кто из москвичей не знает о Собачьей площадке? Здесь, к северу от Арбата, свой неповторимый мир. Целая сеть улиц и переулочков, расходящихся в разные стороны от площадки, в центре которой возвышается прекрасный фонтан, с гранёным красным столбом с львиными мордами на гранях, с гранёной же оградой, на которой вылеплены амурчики с трубами. Один из переулков, берущих начало от Собачки, так ласково называли площадку - Борисоглебский. А в переулке этом есть дом под номером 6. Этот дом - памятник не единожды. Построенный в 1862 году он живёт уже более 150 лет, а потому является архитектурным памятником. Но памятник он ещё и потому, что в нём находится мемориальная квартира поэта мирового масштаба - Марины Ивановны Цветаевой.

Да, Собачьей площадки давно уже нет, нет фонтана и сквера. На их месте теперь пролегает широкая и ровная стрела Нового Арбата. А Борисоглебский переулок остался.Не сохранился дом в Трёхпруном переулке, где родилась Марина Цветаева, нет и её собственного дома в Замоскворечье, где появился первенец - Ариадна, нет храма Рождества Христова в Палашах, где венчались Марина Цветаева и Сергей Эфрон. Но сохранился дом в Борисоглебском переулке, обретение которого стало событием в жизни Цветаевой. Единственный из земных, о котором поэтесса скажет «мой дом».

Вход в дом-музей М. Цветаевой

Вот что вспоминала сестра Цветаевой Анастасия Ивановна о первом рассказе Марины Ивановны про новый дом:
«Я уже перевезла свои вещи со склада Ступина, где они год стояли на хранении, в особнячок у Зоологического сада, когда ко мне ворвалась Марина.
-Ася, нашла! Нет, нашла уже по-настоящему! Вот это будет Мой Дом! Это тебе понравится! Знаешь где? Борисоглебский переулок на Поварской».
Под № 6 в Борисоглебском переулке значились 4 дома. Два - соединённые чугунными витыми воротами - выходили в переулок, два - стояли во дворе. Они образовывали замкнутый двор с перемычками кирпичных стен. В разное время в разных строениях под №6 жили сёстры Цветаевы. В одном доме (строение №2) с февраля 1913 года - Анастасия и в другом (строение №1) с 1914 по 1922 год - Марина. Из-за этой путаницы до сих пор у биографов бываю недоразумения.
«Колодцем уюта и волшебства», по словам Анастасии Ивановны Цветаевой, называли свой борисоглебский дом его хозяева - Марина Цветаева и Сергей Эфрон.
Их дочь Ариадна Эфрон рассказывала: « Они встретились - семнадцатилетний и восемнадцатилетняя - 5 мая 1911 года на… коктебельском, волошинском берегу. Она собирала камешки, он стал помогать ей - красивый грустной и кроткой красотой юноша, почти мальчик… с поразительными, огромными, в пол лица глазами… Обвенчались Серёжа и Марина в январе 1912 года».

Марина Цветаева и Сергей Эфрон. 1911 год.

В 1912 году родилась их дочь, Ариадна. А в 1914 супруги въехали в дом в Борисоглебском. Волшебный дом, волшебная квартира. Квартира, необыкновенная по своей планировке. Но давайте начнём с крыльца - ажурный козырёк из чугунного литья, опирающийся на две литые колонки.
«В летние и осенние вечера Марина Ивановна любила сидеть на крыльце своего дома… совсем как в провинции. Здесь, на крыльце, происходили и приёмы гостей. Приходили и сиживали на ступеньках и Анастасия Ивановна, и Волконский, и Майя Кудашева. На крылечке мы много и о многом беседовали» - так вспоминал о том времени писатель Эмилий Миндлин.
Заходим в дом. На первом этаже были две квартиры, где жили соседи Цветаевой. А мы поднимаемся вверх по парадной лестнице. Витражи, мерцание огромного овального окна антресольного этажа, зеркало между первым и вторым маршами - начало пути к порогу квартиры №3, которая станет Домом в Доме.

Парадная лестница

«Обожаю лестницу: идею и вещь, обожаю постепенность превозможения - но самодвижущуюся «современную» презираю…» - писала Марина Цветаева Вере Буниной 19 августа 1933 года.

Вот мы и у входных дверей квартиры. И снова со слов Цветаевой - «Справа - высокая дверь, двойная. По-моему, она красного дерева (я ещё не видела красного дерева)… Входишь. Передняя какой-то странной формы, вся из углов, потому что одна дверь впереди, одна как-то наискось, стеклянная. Справа - тёмный коридор. Потолок высоко… На этом месте всё начинается!»

Гостиная "синяя лунность"

У каждой комнаты своё имя, своё лицо. «Имя - это душа» - говорила Марина Ивановна. Назвать по имени - душу окликнуть. Гостиную с потолочным окном-фонарём Цветаева называла «синей лунностью».
«…Дверь открывается - ты в комнате с потолочным окном - сразу волшебно! Справа камин… Я так вдруг обрадовалась… Я уже в этой комнате почувствовала, что это - мой дом! Понимаешь? Совсем ни на что не похож. Кто здесь мог жить? Только я! Такая квартира, будто ты в ней давно живёшь, так всё понятно, точно это всё ты сам сделал… Как во сне! Как я давно его искала, это мой дом!» - рассказывала Марина сестре.
В гостиной стояли визави два дивана красного дерева (у одной из стен, по воспоминаниям Али, - длинный, неудобный, чёрный - клеёнчатый или кожаный - диван с высокой спинкой), тёмный большой буфет с посудой, под потолочным окном - «световым колодцем» - круглый обеденный стол. Кроме света потолочного окна - два бра синего стекла по обеим сторонам камина.

М. Цветаева. На обороте рукой А.С. Эфрон "10-е годы, МЦ в старинном кресле"

Бой напольных часов - и часов в виде верблюда, стоящих на полке камина, бюст Пушкина (подарок отца, Ивана Владимировича Цветаева), чучела лис, старинные гравюры на стенах. Такой помнили эту комнату родные и друзья Цветаевой, приходившие в её дом.
Увы, практически ничего из этих вещей не сохранилось. Марина Ивановна пережила в этой квартире тяжёлые послереволюционные годы. Многие предметы были проданы или выменяны на продукты. Часть мебели пошла на дрова для печки-буржуйки, чтобы в доме было тепло и можно было приготовить еду. Светлые стены покрылись копотью. Эта квартира видела и счастье и горе великой поэтессы. Здесь ждала она известий от мужа белогвардейца, ушедшего на фронт, присоединившегося к корниловской армии. Больше четырёх лет в разлуке, около трёх лет не зная - жив или нет. Но даже в самые трудные дни друзья приходили в дом Цветаевой. В 1921 году в гостиной с потолочным окном (к этому времени уже разбитым и забитым) жили и красноармеец Борис Бессарабов, и поэт Эмилий Миндлин, вспоминавший - «У буржуйки… не текли - стояли наши тихие вечера… Я с самого детства пристрастился слушать огонь и чуть ли не в печь окунался лицом. Марина Ивановна подшучивала надо мной, называла «огнепоклонником». Бывали тут и София Парнок, и Осип Мандельштам, и Тихон Чурилин, а так же многие другие. Поэты и писатели, они шли в этот дом, они ценили и любили Марину Цветаеву.

Но вернёмся к квартире. Из гостиной-столовой двери ведут в тёмную проходную комнату с роялем - музыкальную шкатулку и убежище от пуль одновременно или попеременно. Здесь стоял рояль, привезённый из Тарусы, принадлежавший ещё матери - виртуозной пианистке Марии Александровне Цветаевой-Мейн. Портреты, гравюры на стенах, шкуры бурого и белого медведей на полу, штофные обои - вино-красные с золотом. И даже в самые тяжёлые времена, во время голода и разрухи, Марина Ивановна играла на этом рояле в четыре руки с князем Сергеем Михайловичем Волконским. А в двадцатом году она обменяла рояль на пуд ржаной муки.

Тёмная гостиная

Из этой комнаты двери вели в две другие. «Высокие белые двери» распахивались в детскую, а «маленькая тёмная дверь» в рабочую комнату Цветаевой.
Из рассказа сестре - «…Ощупью доходишь до двери - двери двойные, высокие - и вдруг ты в зале! Зала, понимаешь? Справа окна - во двор. Три окна. Это будет Алина детская. Чудно! Они с Андрюшей (племянник Цветаевой) могут бегать, как мы в зале бегали… И шары воздушные, красные и зелёные будут летать, как у нас - высоко… Помнишь, как у нас улетали? Тут будет Алино детство!»

Детская

Так как «все в… семье были зверопоклонниками» в детской жили не только пудель Джек и дымчатый кот Кусака, но и три белки в клетках на окнах. Слева от двери, по воспоминаниям Ариадны Сергеевны, была чёрная печка-колонка, которую топили углём, за ней - до потолка - бабушкин шкаф орехового дерева, с книгами трёх поколений и игрушками на нижних полках, кроватка с сеткой, сундук, на котором спала нянька. Справа - мягкий диван. Зеркало - в простенке между окнами. На полу ковёр - «серый с рыжим узором листьев»… из Марининого детства, из дома в Трёхпрудном и рождественская картинка с собакой, и картины в круглых рамахработы Марии Александровны, бабушки Али, среди них - копии Греза. Аля не забудет «девушку с птичкой» и над кроватью - портрет «печального мальчика в бархатной рамке». «Детская была просторна, ничем не загромождена» (40 квадратных метров). Эту комнату Аля позже делила с младшей сестрой Ириной, родившейся в 1917 году и умершей в 1920, немного не дожив до своего третьего дня рождения.

Аля с Ириной. 1919 г.

Ариадна Сергеевна вспоминала - «В ребёнке, которым я была, Марина стремилась развивать с колыбели присущие ей самой качества… Никогда не опускаясь до уровня ребёнка, а неустанно как бы приподнимая его, чтобы встретиться с ним на одной точке, на которой сходятся взрослая мудрость с детской первозданностью, личность взрослого с личностью маленького».

У себя же в дневнике Марина Цветаева пишет об Ариадне: «Такого существа не было - и не будет. Были трёхлетние гении в Музыке - в Живописи - в Поэзии - и т.д. и т.д. - но не было 3летнего гения - в Душе!»

А мы с вами выходим из детской и заходим в «маленькую тёмную дверь», ведущую в рабочую комнату Марины Цветаевой.

Комната М. Цветаевой. Скан из книги "Борисоглебье".

«Мамина комната была праздником моего детства, и этот праздник надо было заслужить. Он начинался, как только я переступала порог: для меня заводилась музыкальная шкатулка, мне давали покрутить ручку шарманки, мне позволяли поиграть с черепашьим панцирем, поваляться на волчьей шкуре и заглянуть в стереоскоп…» - так для себя определила роль комнаты матери Ариадна Сергеевна в своих воспоминаниях - «В многоугольную, как бы гранёную, комнату эту, с волшебной елизаветинской люстрой под потолком, с волчьей шкурой - немного пугающей, но манящей - шкурой у низкого дивана, я входила с холодком робости и радости в груди».

«Я вошла - моя, понимаешь? Такая странная комната - такая родная… У окна, во двор… я поставлю мой письменный стол… И такой угол в этой комнате, она маленькая, но в ней дух дома!» - вспоминала Анастасия Ивановна рассказ сестры.

Стол и фотография мужа.

Письменный стол был подарен Марине Цветаевой к 16-летию отцом. Над столом справа - ярким пятном - пейзаж, написанный матерью, Марией Александровной. Сейчас на этом месте - копия картины «Дуэль» Наумова, которая была куплена Анастасией Ивановной Цветаевой в память той, что висела в спальне родителей в доме детства, в Трёхпрудном. В небольшом угловом книжном шкафу - книги на французском и немецком языках конца XIX - начала XX века, одноимённые тем, что были в библиотеке Цветаевой. На простой кушетке (а по воспоминаниям Ариадны Сергеевны здесь стояла «широкая и низкая тахта, покрытая куском восточного в лиловато-зелёную расплывчатую полоску шёлка»), как и когда-то бархатные коричневые подушки. Над кушеткой висел портрет мужа Сергея Эфрона, сидящего в шезлонге, работы художницы Магды Максимилиановны Нахман. Оригинал портрета был утрачен. В экспозиции представлена копия, выполненная по фотографии Анастасии Ивановны, где виден этот портрет. На полу - волчья шкура, аналогичная той, что была в этой комнате.

А теперь я приглашаю вас на второй этаж. По «лестнице Иакова», внутренней лестнице, ведущей на антресольный этаж, к окну-медальону «части замка» или неправильному иллюминатору, на капитанский мостик дома-корабля. Здесь - начало второго уровня квартиры.

«Лестница Иакова»

«Посетители наши всегда кого-нибудь приводили к нам или от нас уводили, и старинная полутораэтажная квартира наша, с внутренней лестницей, вся превращалась в движение, становилась сплошной лестницей, по которой, подобно библейским ангелам из «Сна Иакова», сновали студийцы…» - рассказывала Ариадна Эфрон - «...Лестница оканчивалась площадкой, хорошо освещённой окном; на неё выходили двери большой кухни, …ванной, чулана и уборной. Ещё одни, последний, коридорчик вёл мимо маленькой комнаты (где только всего и умещалось, что кровать с ничем не покрытым матрасом, стол, стул и бельевой шкаф) в папину большую и не очень светлую, т.к. часть её тоже кончалась каким-то закоулком…»

Комната С. Эфрона

А вот как воспринимала эту комнату сама Марина Цветаева - «… Серёжина комната. Ася, это знаешь что такое? По-моему, это - каюта… Мне показалось, тут должен быть иллюминатор, за ним волны. И, может быть, это всё - корабль… Да, что-то кораблиное есть в этой квартире - и это такая прелесть…»

Комната С. Эфрона

В 1919 году Марина Ивановна жила только лишь в этой комнате, вместе с обеими дочерьми. Вот что она писала об этом времени в своей Записной книжке в октябре 1919 года - «Я сейчас живу совсем, как мне нравится: одна комната - чердачная! - небо близко, рядом дети: Иринины игрушки, Алины книжки, - самовар, топор, корзиночка с картошкой - эти главные действующие лица жизненной драмы! - мои книги, мои тетрадки, лужа от дырявой крыши или широчайший луч через всю комнату, это вне времени, могло быть где угодно, когда угодно, - в этом есть вечное: мать и дети, поэт и крыша».

Справа от внутренней лестницы расположена кухня. Окна её глядят на юго-восток. Когда-то они глядели - на клумбу во дворе, на церковь Николы на курьих Ножках, и, как сегодня, в Борисоглебский переулок. Долгую зиму 1918-1919 года Марина с дочерьми пережила здесь.

Кухня. Теперь тут размещён выставочный зал.

«Можно ли было (будучи мной) - не играя - жить целый год в кухне с нянькой и двумя детьми, … выносить помойные вёдра, стоять в очереди за воблой, - стирать - стирать - стирать! всё это, страстно желая писать стихи! - и быть счастливой», - размышляет она в своих записях в апреле 1919 года. И ещё - «Мы научились любить: хлеб, огонь, дерево, солнце, сон, час свободного времени, - еда стала трапезной, потому что Голод... сон стал блаженством, потому что «больше сил моих нету», мелочи быта возвысились до обряда, всё стало насущным, стихийным».

Небольшая деревянная лестница из кухни ведёт в мансарду. Это - третий уровень квартиры. Вытянутая, узкая комната со скошенным потолком под самой кровлей, с широким, почти во всю стену, окном и маленьким узким оконцем над лесенкой. О том, как использовалась эта комната, говорят её названия: «бильярдная», «офицерская» и - на все времена - «восхитительная голубятня».

Восхитительная голубятня. Ныне ещё один выставочный зал.

1 июля 1921 года Марина Ивановна получает письмо от мужа. Это первое известие о нём, о том, что он жив. 14 июля в черновике её стихотворения о Георгии Победоносце, посвящённого Сергею Эфрону:

О - в мире чудовищ

Георгия - совесть,
Георгия - благость,
Георгия - слабость…
………………………….
Ты блудную снова
Простивший жену…
………………………….
- Так слушай же!
Стихотворение обрывается. Красными чернилами, огромными буквами:
«1 русск<ого> июля 1921 г.
в 10 ч. вечера
письмо от С.
- Георгий Победоносец! - Бог! Все крылатые сонмы!
- Спасибо!».

В апреле 1922 года Марина Цветаева уезжает из России вместе с дочерью. Уезжает к мужу. И для неё начинается семнадцатилетняя разлука с Россией, с домом. В борисоглебский дом Марина и Сергей уже не вернутся никогда.
А что же дом? А дом уцелел. Уцелел чудом. Его наметили снести ещё до войны, признав на 70% изношенными все конструктивные части. Он был густо перенаселён, его испытывали на износ. Но, к счастью, его не снесли. Отремонтирован первый раз он в 1962-1964 годах. Ремонт был формальным, бесконрольным - заменили «старые» вековые дубовые двери и окна на сырые «новые», сосновые и липовые. Закрасили бурой краской для пола остатки красного дерева, выбросили фигурные стёкла и витражи. Но ведь дом уцелел!

Выставочный стенд с личными вещами.

В 50-е годы в дом приходил П. Антокольский, К. Паустовский, И. Эренбург. Хотели - впрок - мемориальную доску, но ничего не вышло. Позже ещё не раз пытались это сделать различные добровольцы, но всегда что-то где-то «застревало».
В октябре 1977 года поэты Тамара Жимурская, Владимир Леонович, Наталья Генина решили добиться публикации. Дом нужно было спасать. Была роскошная, шальная мысль: одна квартира, как некогда в Музее Скрябина, - хранительская, другая - подсобная и гардероб, третья - концертный зал и библиотека, четвёртая - Цветаевой - мемориал?!
В декабре 1978 года в газете «Литературная Россия» появилась заметка «Память о поэте». Следом ещё две, уже в январе 1979. А тем временем в доме протекала крыша, жильцы писали жалобы. Было принято решение всех расселить и отдать дом отделочному тресту. Над ним нависла реальная угроза полной перестройки. Новые попытки спасти его приводили к краху. От ответственности за дом, а значит и от расходов на его ремонт и содержание, без права что-либо перестраивать отказывались все. Пока к его спасению не подключилась библиотека им. Н.А. Некрасова. В мае 1986 года дом был передан библиотеке для размещения отделов, а именно - отдела краеведения. Тогда же было решено, что дом должен иметь концертный и выставочный зал.

Бусы янтарные. Были подарены М.И. Цветаевой Е.Я. Эфрон.

Директором была назначена Надежда Ивановна Катаева-Лыткина. Именно она спасла дом от разрушения, хранила и лелеяла его, жила и работала в нём. Члены краеведческого клуба «Москва», созданного при Некрасовской библиотеке, вместе с другими добровольцами приводили дом в порядок, чистили подвалы, разбирали чердак, искали документы, связанные с жизнью Цветаевой и других жильцов дома в 10-20-е годы. И всё собранное хранилось в квартире Надежды Ивановны, которая не выезжала из выселенного дома до тех пор, пока он не получил «охранной грамоты» - статуса Культурного центра.

Выставочный стенд с фотографиями друзей и родственников М. Цветаевой.

Официальная дата основания музея - 1 ноября 1990 года. 31 августа 1991 года, в день 50-летия со дня гибели Цветаевой состоялось открытие мемориальной доски. А 12 сентября 1992 года, в год столетия Цветаевой - открытие музея.
Концепция музея разработана Надеждой Ивановной Катаевой-Лыткиной. Так как многие вещи не сохранились, в мемориальной квартире они заменены аналогичными предметами, но более позднего времени, например, мебель конца XIX - начала XX века. Делали это очень скурпулёзно, тактично, чтобы воспроизвести обстановку того времени, когда в доме жила семья Марины Цветаевой. Квартира восстанавливалась по мемуарным описаниям - по воспоминаниям Анастасии Ивановны Цветаевой (сестры) и Ариадны Сергеевны Эфрон (дочери), друзей семьи, бывавших в этой квартире и хорошо знавших подробности обстановки, мелочи быта.

Письмо С.Я. Эфрона В.А. и А.К. Богенгардтам. Прага, 1922 год. Копия.

Ещё до открытия, узнав, что музею быть, многие цветаеведы, коллекционеры, библиофилы и литераторы стали приносить в дар музею различные вещи, связанные с жизнью Марины Ивановны и её родных и друзей. Так здесь появились три открытки от М. Цветаевой князю А. Оболенскому, датированные 1923-1925 годами. Это первые автографы поэтессы, поступившие в фонд музея. Есть здесь и другие вещи, принадлежавшие Марине Ивановне - её платье, настенное зеркало в раме, туалетный столик, настенные коврик, нарисованный Ариадной Сергеевной в ссылке в Туруханске. А ещё книги, картины, фотографии, письма и воспоминания, предметы быта, посуда, украшения.
Сейчас музею немногим больше 20-ти лет, а его коллекция составляет не одну тысячу экспонатов. И дары продолжают поступать. Здесь постоянно проводятся выставки, концерты, вечера памяти. Под музей занят весь дом. Выставочные залы есть на первом и на втором этажах, экспозиция постоянно меняется.
Приходите в дом-музей Марины Цветаевой. Он хранит дух своей эпохи, в нём особенный воздух. Вдохните его, насладитесь им. Уверена, вам понравится.

Текста тут много, надеюсь, у вас хватило сил дочитать. В основном он составлен из воспоминаний родных и близких Марины Цветаевой. Я очень благодарна культурному центру "Дом-музей Марины Цветаевой", издавшему книгу "Борисоглебье", на материалы которой я и опиралась в своей статье.

Адрес: Москва, Борисоглебский пер., дом 6, стр.1. Проезд: ст. м. «Арбатская». Карта
Время работы: Вторник, среда, пятница, суббота, воскресенье -12.00 - 18.00, четверг - 12.00 - 21.00
Выходной день - понедельник
Санитарный день - последняя пятница месяца
Цена билета: взрослый - 100 руб, льготный - 20 руб
Третье воскресенье каждого месяца вход бесплатно.

В Москве стал памятным местом столицы, которое интересно как поклонникам творчества одной из самых талантливых поэтесс Серебряного века русской культуры, так и всем, кому дорога история России. Восьмилетнее проживание Марины Цветаевой и Сергея Эфрона с дочерьми в этом доме в страшную эпоху войн и революций стало переломным периодом в её творчестве и в судьбе всей семьи.

В особняке в Борисоглебском переулке близ с 1914 по 1922 год прошли сперва несколько самых счастливых, а затем самых тяжёлых и горьких лет существования молодой семьи. Эфрон и Цветаева сняли квартиру на втором этаже этого здания, когда Марине был 21 год. В этот период она добилась признания как поэт, встречалась в этой квартире с друзьями и единомышленниками, испытала бедствия и тяготы голодных послереволюционных лет, потеряв младшую дочь. Отсюда в 30-летнем возрасте Цветаева была вынуждена эмигрировать за границу.

История здания и музея

Здание в стиле московского классицизма на четыре квартиры было построено в Борисоглебском переулке в 1862 году. Оно сочетало в себе черты городской усадьбы и доходного дома, отличаясь необычностью планировки: причудливые внутренние лестницы и коридорчики, окна в самых неожиданных местах, жилой чердак. Всё это придавало постройке особое очарование и уют. Расположенный в самом сердце Москвы, этот особняк был выбран для проживания Мариной Цветаевой после долгих поисков и пользовался её любовью.

Квартира номер 3 состояла из 8 комнат, которые были обставлены с заботой и фантазией. Семейное гнёздышко Эфронов стало комфортным пристанищем для друзей и близких. Здесь бывали Софья Парнок, и многие другие. Во время разрухи 1918-1922 года Марине Ивановне пришлось расстаться с большей частью антикварных вещей и редкостей, сжечь мебель. С дочерьми Ариадной и Ириной она ютилась в кухне в холодное время года. Сергей Эфрон в это время воевал с большевиками в Добровольческой армии, вестей о нём не было.

В советские годы здание начало ветшать, перенесло неудачный ремонт, заметно упростивший внешнее и внутреннее убранство. В 1979 году после постановления властей о сносе здания его спасла от уничтожения жилица Н. И. Катаева-Лыткина, отказавшаяся выезжать из своей квартиры. Вместе с ней за спасение цветаевского наследия боролись академик Д. С. Лихачёв и другие деятели культуры. В 1991 году на доме была установлена мемориальная плита, а в 1992-м он получил статус музея. В наши дни здание музея является архитектурным памятником и охраняется государством.

Современная деятельность музея

Режим работы

Вт: 12.00 - 19.00
Ср: 12.00 - 19.00
Чт: 12.00 - 21.00
Пт: 12.00 - 19.00
Сб: 12.00 - 19.00
Вс: 12.00 - 19.00

Выходные дни

Понедельник, Последняя пятница месяца

Стоимость билетов

От 100 руб. до 200 руб. в зависимости от категории посетителя и программы посещения.
Фото- и видеосъемка оплачивается дополнительно.

Правила посещения

Стандартные

Дополнительная информация

Возможность приобрести билеты онлайн.

В музее хранятся произведения живописи, графики, скульптуры, предметы декоративно-прикладного искусства, а также археологические экспонаты из более чем ста стран.

Музей возник в 1918 году на волне интереса советской власти к сохранению мирового наследия: за пять послереволюционных лет было открыто более 250 музеев по стране. На тот момент в фонд Музея Востока, или Ars Asiatica, как он тогда назывался, вошли восточные коллекции Национального музейного фонда, музея бывшего Строгановского училища, ковровых и антикварных магазинов, складов «Северной компании». Со временем музею передали свои восточные коллекции Государственный исторический музей, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Политехнический музей и многие другие. Также фонд значительно расширялся благодаря частным собраниям, закупочным и археологическим экспедициям. Многие экспонаты были переданы в дар музею входящими в состав СССР республиками и союзными странами. Особое место в постоянной экспозиции советского периода занимал раздел «Образ вождей пролетарской революции в искусстве нацреспублик». В частности, можно было увидеть, как в творчестве художников советского Востока раскрывается образ Ленина.

Окончательное местоположение музея и его коллекции было определено не сразу. Среди бывших залов Музея Востока − дом Гиршмана у Красных ворот, Исторический музей, Строгановское училище, Цветковская галерея на Кропоткинской набережной и здание церкви Илии Пророка на Воронцовом поле.

Сегодня древнейшая китайская керамика II тысячелетия до н. э. соседствует здесь с традиционными ритуальными предметами из Бурятии, которые неопытному глазу кажутся такими же древними, как и китайские, но на деле созданы не более ста лет назад. Это создает иллюзию, будто на Востоке время идет иначе, а где-то и вовсе остановилось. На одном этаже можно увидеть шедевр мирового значения − ворсовый шелковый ковер из Индии XVII века − и современный шерстяной ковер из Афганистана, где в традиционный узор совершенно естественно вплетены изображения танков и автоматов Калашникова. Если понятие «дизайн» применимо к древности, то за тысячи лет в азиатском дизайне мало что изменилось.

Каждый зал или группа залов музея посвящены отдельной стране или региону Востока: таким образом, начав с Ирана, вы заканчиваете путешествие в Казахстане, успев осмотреть щит из кожи носорога в Индии, гигантские маски для буддистской религиозной мистерии Цам в Монголии, японские боевые мечи катана, китайские баночки для сверчков, индонезийский теневой театр, рукописную книгу на пальмовых листьях в Лаосе, ковры Кавказа и вышивки сюзани в Узбекистане. В японском зале представлена уникальная фигурная композиция: белоснежный орел на сосне на фоне ширмы с изображением бушующего моря. Фигура орла выполнена в сложнейшей технике комбинированной сборки: туловище и крылья изготовлены из дерева, а оперение состоит из 1500 отдельных пластин слоновой кости. Но особенно интересно то, что эта композиция была привезена в Россию в 1896 году в качестве подарка Николаю II по случаю его коронации от японского императора Мэйдзи. Самого императора в составе делегации, прибывшей в Россию, не было, императорскую семью представлял принц Саданару Фушима. У всех ваз, кувшинов, мечей и ковров, у каждого предмета своя история. И у этих историй есть хранители. В научно-исследовательском институте при музее работает более 300 специалистов.

По-настоящему неожиданным после такого путешествия по традиционному Востоку становится последний зал живописи Кавказа и Средней Азии, где особого внимания заслуживают работы крупнейших мировых художников XX века Нико Пиросмани и Мартироса Сарьяна.